原惠一（Hara Keiichi，1959年7月24日－），日本动画监督。东京设计师学院毕业后，曾任职于广告制作公司Addock Systems（アドックシステムズ），后加入新锐动画公司。以《怪物太郎》、《得意仔》的制作进行起步，在《哆啦A梦》系列中首次担任演出工作。 出生于群马县经营杂货铺的家庭，作为家中长子与父母和妹妹组成四人家庭。为实现"绘画工作"的童年梦想，进入东京设计师学院动画科，却因同学绘画水平过高而转向演出方向。求学期间刻意与主流动画保持距离，常持《PIA》电影杂志穿梭于艺术影院观摩实拍电影。 执导的《蜡笔小新》剧场版广受好评，其中《蜡笔小新 呼风唤雨！大人帝国的反击》（2001年）与《蜡笔小新 呼风唤雨！战国大合战》（2002年）被公认为日本动画电影史上的杰作。 2008年完成《河童之夏》后离开新锐动画，转型为自由监督。 转为自由人之后，不仅在动画领域，还活跃于实拍相关的工作。 累计获得全球35项以上电影奖项，在国际中获得广泛认可。 原惠一是实拍电影的爱好者，深受木下惠介、黑泽明、小津安二郎、大卫·里恩等监督作品的影响。幼年时期因常与父母（特别是母亲）一起观看电视节目《洋画剧场》而爱上电影。少年时代主要观看外国电影，几乎不看日本电影。开始接触日本电影是在进入新锐动画工作后，经常通宵观看黑泽明等监督的经典作品。也是在那时认识到木下惠介的杰出才华。 在电影监督中，原惠一特别推崇木下惠介，高度评价其"永不重复自我"的挑战精神。他终身最推崇的电影是木下监督的《二十四只眼睛》。木下作品不刻意塑造英雄而聚焦平凡弱者的特质，以及题材的多样性令他惊叹，使他从20多岁起就沉迷于木下作品。他认为木下相较黑泽明和小津安二郎所获评价有失公允，因此持续在各地呼吁更多人关注木下作品。并期待像维姆·文德斯发现小津安二郎使日本电影获得国际认可那样，木下惠介也能被海外重新发现。 20多岁时，原惠一接触到漫画家兼江户风俗研究家杉浦日向子的作品深受震撼，一直怀有"将其作品动画化"的愿望。这种影响显著体现在他的创作中。 对原惠一创作影响最深的是脚本家山田太一。他从山田那里学到"对话在叙事中应有的形态"。也钦佩山田能从初稿就拿出令所有人信服的定稿能力。 原惠一视芝山努为师傅。通过参与《哆啦A梦》制作，他深受芝山精密的分镜技法影响。虽然入行时就立志从事演出工作，但担任《哆啦A梦：大雄的魔界大冒险》演出助手时，芝山监督分镜的精彩程度给他带来决定性冲击。相比其他分镜，芝山对演技节奏和轻重缓急的处理尤为出色，使他首次真正理解如何创造趣味性。 原惠一喜爱藤子·F·不二雄的作品，从儿时到进入动画业界后持续受其影响。他亲身经历的作品包括《小鬼Q太郎》、《小超人帕门》和《哆啦A梦》。在加入制作动画《哆啦A梦》的新锐动画前，他就认为漫画原作更出色，并遗憾地意识到并非所有制作人员都真正热爱《哆啦A梦》。